Proganjajuće 'Ruševine i rituali' započinju 'Godinu da' u Brooklynskom muzeju

Dolje, bez naslova (knjiga autoportreta na harmonici), a iznad, skup polaroidnih autoportreta Beverly Buchanan iz Ruins and Rituals.

Uzbudljiva predstava afroameričke umjetnice Beverly Buchanan započinje Godinu Da: Reimagining Feminism u Brooklyn Museumu, okupljanje događaja i izložbi posvećenih umjetnosti žena. Na neki način, ova ruminativna izložba, Beverly Buchanan — Ruševine i rituali , čudno odgovara ovom snažno afirmativnom programu; Gospođa Buchanan (1940.-2015.) napravila je opsjedajuće skulpture, zemljane radove, fotografije i crteže inspirirane arhitekturom ruralnog juga i njegovom duboko ukorijenjenom poviješću nepravde, siromaštva i gubitka.

Njezina umjetnost često poprima svečani ton spomen obilježja i evocira civilizaciju u fizičkom i moralnom propadanju kroz male drvene skulpture nalik na kolibe koje se padaju i skromne rasporede kamenja i građevinskog materijala - nenaručenih spomenika, u suštini - na javnim mjestima sa potisnutim ili malo - priznato naslijeđe rasizma.

No, na svoj irojan i pravovremen način, rad gospođe Buchanan duboko je podiže. Kako je to rekla u intervjuu za Essence iz 1982. godine, mnogi moji radovi imaju riječ 'ruševine' u svojim naslovima jer mislim da vam to govori da je ovaj objekt prošao mnogo toga i preživio - to je ideja koja stoji iza skulptura... to je kao , 'Ovdje sam; Još uvijek sam ovdje!'



Slika

Kreditna...Emon Hassan za The New York Times

U organizaciji gostujućih kustosica Jennifer Burris i Parka McArthura, umjetnika, uz pomoć kustosica Brooklynskog muzeja Catherine Morris i Core Michael, izložba naglašava odnos gospođe Buchanan prema kanonskim pokretima kao što su post-minimalizam, land art i feminizam. Ovo se može činiti kao akademski detalj, ali je važno, jer je često skupljena s samoukim (a.k.a. autsajderima) južnjačkim umjetnicima koji dijele njezin interes za regionalni narodni jezik. Odrasla je u Južnoj Karolini, putujući po državi sa svojim posvojiteljem (profesorom poljoprivrede i dekanom na Državnom sveučilištu South Carolina), a rezervne drvene nastambe farmera zakupaca ostali su s njom.

Iako je gospođa Buchanan u umjetnost došla kao druga karijera, nakon desetljeća kao edukatorica javnog zdravstva u East Orangeu, NJ, potražila je profesionalnu instrukciju i uspostavila mnoge insajderske veze, pohađajući tečajeve s apstraktnim slikarom i aktivistom Normanom Lewisom u Artu. Studentska liga New Yorka i pronalaženje drugog mentora kod Lewisovog prijatelja Romarea Beardena. Osvojila je stipendije Guggenheima i National Endowment for the Arts, a dilerica Betty Parsons bila je rana podrška.

Osobito je osvježavajuće vidjeti, na primjer, zemljane radove Marsh Ruins gospođe Buchanan iz 1981. godine, koji su upoznati sa slično difuznom, efemernom land art Roberta Smithsona. Trodijelni javna skulptura u močvarama Glynna u Georgiji, Marsh Ruins je, poput Smithsonove spiralni gat, čudo projektirane zastarjelosti. Gospođa Buchanan je opširno dokumentirala njegovu izgradnju, znajući da će se vode nadići i nagrizati je.

Slika

Kreditna...Emon Hassan za The New York Times

Ali ovdje sličnost završava: Močvare Glynna su predmet elegične pjesma Sidneyja Laniera , bivši vojnik Konfederacije, a nalaze se samo nekoliko milja od otoka St. Simons, gdje je skupina robova počinila samoubojstvo utopivši se. Zbijeni betonski oblici močvarnih ruševina prekriveni su slojem tabbyja, mješavine zdrobljenih školjki koja se koristi u izgradnji plantaža na obližnjim morskim otocima. Djelo poziva na Smithsonesque misli o geološkom vremenu, ali također postavlja pitanja koja zemljani radovi općenito ne postavljaju: Ostavljaju li društveni zločini ožiljke na krajoliku? Može li priroda ikada ponovno biti mjesto ozdravljenja i predaha?

Fotografije i video zapisi močvarnih ruševina i tri druga zemljana rada čine prvu trećinu Ruševina i rituala, zajedno sa skulpturama od lijevanog betona zvanim Frustula koje izgledaju kao naslagane i poduprte cigle; Gospođa Buchanan ih je usporedila sa zgradama koje se ruše, s kojima se sigurno često susrela kao umjetnica koja je radila u New Yorku 1970-ih.

Što je točno značilo biti umjetnik u to vrijeme i na tom mjestu, gospođa Buchanan istražuje u svojim fantastičnim arhivama, koje čine sljedeću trećinu emisije i zanosnije su nego što zvuče. Ovdje su dijarski crteži hrane za ručak i kućnih lijekova, duhovito potpisane fotografije gospođe Buchanan na poslu, fotokopirane knjižice sa savjetima za umjetnike i duhovite posjetnice (jedna glasi: Beverly Buchanan/renesansna žena i navodi njezinu titulu kipara, slikara, savjetnika , vrtlar, zagovornik trkaćih automobila.)

Slika

Kreditna...Emon Hassan za The New York Times

Pred kraj izložbe, život i rad gospođe Buchanan počinju se preklapati na fascinantne načine s njezinom ranijom karijerom u javnom zdravstvu: u figurativnoj skulpturi iz 1992. koja se sastoji od Buchananovih praznih boca od tableta, koju je nazvala priznanjem svim liječnicima, posvuda, i, osobito u galeriji onoga što je poznato kao njezine kolibe. Ove živopisno oslikane skulpture koje katalogiziraju stilove južnjačkih kuća popraćene su kratkim tekstovima ili legendama, kako ih je umjetnik nazvao, koji dokumentiraju njihovu povijest i živote njihovih stanovnika. Modeli su bili rezultat svojevrsnog terenskog rada, sličnog njezinim ranijim istraživanjima izbijanja bolesti. Kao što je gospođa Buchanan primijetila, rad je zahtijevao istu vrstu pitanja i odgovora te razgovor s ljudima.

Njezin pristup umjetnosti bio je holistički. Napisala je 1998.: Mislim da se umjetnici na jugu moraju u nekom trenutku suočiti s radom narodnih umjetnika ne toliko u smislu rada, koliko osoba i djela kao da su s istog mjesta i iz istog mjesta s istim utjecajima, hrana, prljavština, nebo, obnovljena zemlja, razvoj, nasilje, oružje, duhovi i tako dalje.

Model kuće Nellie Rush od drveta, katrana i gline (1994.) i prateća legenda upoznaju nas s Nellie Mae Rush, čiji je djed sagradio kuću sa sačmaricama u kojoj je boravila. Jezgra od pjene Kuća misterija (serija Florida) datira s putovanja gospođe Buchanan u uraganom oštećenu Fort Pierce, duž istočne obale Floride, gdje je pronašla vizualne oluje između soba i vanjskih zidova.

I u zapanjujućoj seriji fotografija, susrećemo se Mary Lou Furcron — prikazana starija žena kako viri s vrata kuće koju je izgradila vlastitim rukama, od trave i grana spojenih blatom. Da parafraziram gospođu Buchanan, ove slike govore: Evo me; Još uvijek sam ovdje - održavam riječi u neočekivano prigušenoj Godini Da.