Nekad inspiriran ratom, sada zemljom

Maya Lin u svom studiju u SoHou. Njezini trenutni projekti uključuju instalaciju u umjetničkom centru Storm King.

Mountainville, N.Y.

SIVOGA, neobično vlažnog listopadskog dana umjetnica i arhitektica Maya Lin pokazivala je posjetitelju oko Wave Fielda, svog novog projekta zemljanih radova u umjetničkom centru Storm King. Instalacija od 11 hektara, koja će biti otvorena za javnost sljedećeg proljeća, sastoji se od sedam redova valovitih brežuljaka smještenih u blago nagnutoj dolini. Gospođa Lin se okretno penjala gore-dolje po njima, gledajući svaki kutak, pukotinu i vlat trave s nečim vlasničkim zrakom.

To je dio studije koja je započela promatranjem jednostavnog vodenog vala, objasnila je na putu, i kako val počinje ili završava. S obzirom na to da je radila sa zemljom, a ne vodom, dodala je, gotovo sam se bojala pokrenuti.



Sa susjednog brda dopirali su oduševljeni vriskovi djece u igri: kćeri gospođe Lin, Indije, 11, i Rachel, 9, i jedne od Rachelinih prijateljica.

Gledano izdaleka, komad sugerira prostranstvo oceanskih valova koji su zamrznuti na mjestu, kao i mnoge druge stvari: snježne nanose, zen vrt od mahovine, možda skup grobnih humaka američkih Indijanaca koji se mogu naći u brdima jugoistočni Ohio, gdje je gospođa Lin odrasla.

Sa svojim osjećajem da je prirodno proizašao iz zemlje, zemljani radovi također podsjećaju na Memorijal Vijetnamskih veterana gospođe Lin, dizajn za koji ju je katapultirao u slavu i slavu 1981., kada je bila 21-godišnja apsolventica na Yaleu.

Ipak, čim uđete u komad, čiji se zemljani oteklini kreću u visini od 12 do 18 stopa, vaš se doživljaj toga značajno mijenja. Isprva, stojeći na dnu padine, može izgledati krševito i nepremostivo. Ali u skaliranju ?? što se pokazalo relativno lako zbog hrapave površine ?? postajete oštro svjesni same zemlje, trenutno mjestimične mješavine gornjeg sloja zemlje, kratke trave, djeteline, bijelih tratinčica i jarebica sa žutim cvjetovima, što privlači rojeve leptira monarha.

Ovo je bilo samo kamenje natovareno tlo, rekla je gospođa Lin, sagnuvši se kako bi prstala po biljkama koje su zasijane ručno. Sve će završiti na terenu. Ne želite da se pretvori u golf igralište. Vi zapravo želite da sve što je ovdje prirodno zaživi. Tražite nešto što ne izgleda unaprijed smišljeno i previše kultivirano.

Zatim je naišla preko velikog tunela udubljenog u stranu vala. O moj Bože! ona je plakala. Mrmota rupa!

Indija se iznenada pojavila u vidiku, vičući: Mama, izbrojali smo ih pet!

Gospođa Lin se nasmijala, a zatim zastala, razmišljajući, mislim da ćemo to prikriti? Ali za nekoliko trenutaka promijenila je mišljenje. Mislim da moraš pustiti da bude ono što će biti, rekla je.

Slika

Kreditna...Jerry Thompson, ljubaznošću Pacea Wildensteina

Na neki način to joj je bila mantra tijekom cijelog projekta.

Prije osam godina, kada je prvi put bila pozvana posjetiti Storm Kinga kako bi počela razmišljati o izradi djela, čudno ju je privuklo zanemareno područje poznato oko umjetničkog centra kao šljunčara. Smješten na jugozapadnom rubu posjeda, oko 100 stopa iza zida Andyja Goldsworthyja Storm King (1997-98), bio je podsjetnik na to kako je Storm King izgledao 1960. godine, godine kada je otvoren.

Tada se veći dio krajolika Storm Kinga sastojao od hektara šljunka koji je iskopan iz okolnih polja 1950-ih u vezi s izgradnjom autoputa New York State Thruway. Tijekom godina umjetnički centar koristio je ovaj kameni materijal za oblikovanje svojih terena, stvarajući naizgled prirodna brda i doline koje su sada prošarane skulpturama i specifičnim djelima umjetnika poput Davida Smitha, Isamua Noguchija i g. Goldsworthyja.

To je krajolik koji je napravio čovjek, koji unosi šljunak i preoblikuje ga, rekao je David R. Collens, redatelj Storm Kinga. To je neispričana priča o umjetničkom centru. I čim je gospođa Lin ugledala jamu, rekao je, oči su joj zasvijetlile, i to joj je bilo to.

Gospođa Lin je rekla: Nastojala sam stvarati radove na rubovima i granicama mjesta, tako da rad postaje manje središnji dio. Jako sam zainteresiran za istraživanje djela koja počinju posjedovati okoliš.

U vrijeme kada je 2006. godine konačno predložila to djelo odboru Storm Kinga, već je završila dva manja zemljana rada Wave Field, prvi na Sveučilištu Michigan u Ann Arboru, drugi za dvorište Wilkie D. Ferguson Jr. Zgrada saveznog suda u Miamiju. Uvijek sam znala da želim kulminirati seriju s poljem u kojem se doslovno, kad si u njemu, izgubiš u njemu, rekla je, pa su valovi morali postati puno veći od tebe. Njoj se šljunčana jama činila savršenom za ovaj završni dio, koji će ujedno biti i prvi zemljani rad Storm Kinga.

Budući da je mjesto službeno bilo rudnik, g. Collens je morao osigurati dopuštenje državnog Odjela za zaštitu okoliša da ga vrati kao umjetničko djelo. Odjel je snažno podržao projekt. Budući da je gospođa Lin predani štićenik okoliša, kako je rekla, namjeravala je upotrijebiti minimalnu intervenciju kako bi to pretvorila u umjetničko djelo i maksimalno iskoristila ono što je već tamo.

To je značilo nježno ocjenjivanje mjesta i korištenje njegovih najvećih stijena kako bi se stvorila temeljna struktura koja bi osigurala prirodnu drenažu, projekt koji je postigla uz pomoć krajobrazne arhitektice Edwine von Gal. Valovi i dolina nalik zdjeli u kojoj počivaju uglavnom su izgrađeni od šljunka i zemlje u samoj jami, kao i od berme koja je štitila mjesto od pogleda. Ovdje se gospođa Lin uvelike oslanjala na Franka Tantilla, lokalnog pejzažista. Morate pronaći izvođača koji je suosjećajan i koji vam stvarno pruža podršku, rekla je, jer oni u osnovi klešu krajolik buldožerom.

Do trenutka kada se djelo otvori za javnost sljedećeg proljeća, bit će zaštićeno od Thruwaya s oko 270 mladih stabala ?? mješavina javora, hrasta, platana i drugih domaćih starosjedilaca. Toliko stabala je osoblje studija gospođe Lin izračunalo da će biti potrebno da se nadoknadi gorivo i energija utrošena na izradu djela, uključujući umjetnikova česta putovanja automobilom iz New Yorka. Zapravo bih mogla tražiti više stabala koja mogu podnijeti toplije vrijeme i učiniti ih prevladavajućim, rekla je gospođa Lin. Čvrsto vjerujem da se globalno zatopljenje događa.

A tu su i trave. Odabrao ih je Darrel Morrison, stručnjak za obnovu krajolika koji se savjetuje o svim visokim travama zasađenim u Storm Kingu, domaća su mješavina koja bi trebala zahtijevati malo održavanja ili zalijevanja. Do proljeća će visoke biljke kao što su jelenji jezik i kanadska plava trava preuzeti nadzemni pokrivač koji sada drži gornji sloj tla na mjestu. U tom trenutku, gospođa Lin je rekla: Trava će teći na vjetru i više se osjećati kao voda. Iako, naravno, ne pokušavate rekreirati vodu. Počinje biti vlastita formalna igra.

U izvjesnom smislu, cijela karijera gospođe Lin bila je međuigra između onoga što ona smatra kao tri odvojena dijela: ona je arhitektica i umjetnica, a također dizajnira spomenike (voli ih nazivati ​​anti-spomenicima) koji spadaju negdje između to dvoje. Slijedio je sva tri smjera otkako je 1982. završila Vijetnamski memorijal. Taj ju je projekt pretvorio u nešto poput instant slavne osobe, a kao rezultat toga dobila je niz arhitektonskih naručivanja. No, čini se da gospođa Lin, koja je osobno zapanjujuće prijateljska i skromna, nije dopustila da joj to iskustvo preokrene glavu.

Slika

Kreditna...Colleen Chartier, ljubaznošću Pacea Wildensteina

Postoji dio mene koji je neobično sramežljiv, rekla je. I sklon sam uzeti svoje vrijeme. Nisam želio proizvoditi posao koji nije bio sasvim spreman. Stoga je odlučila održati tečaj tako što je magistrirala arhitekturu na Yaleu.

Dok je studirala umjetnost projektiranja zgrada na poslijediplomskom studiju, gospođa Lin je sve više vremena provodila u kiparskim studijima umjetničkog odjela Yalea, radeći svojim rukama. Zvali su me arhitektom i voljela sam graditi, rekla je, ali u isto vrijeme postojala je i druga strana mene koja se počela razlikovati.

Ubrzo nakon diplomiranja dizajnirala je svoj drugi spomenik, Memorijal građanskih prava u Southern Poverty Law Center u Montgomeryju, Ala., koji je posvećen 1989. Do 1993. godine završila je svoju prvu veliku zgradu, za Muzej afričke umjetnosti u SoHu .

Od tada je dosljedno radila u sva tri područja, često razvijajući ideje za jednu vrstu projekta dok je radila na drugoj. Godine 1993. stvorila je svoju prvu skulpturu specifičnu za mjesto za Wexner Center for the Arts u Columbusu, Ohio. Nazvan Groundswell, sastojao se od 40 tona razbijenog kaljenog stakla izlivenog u hrpe poput snježnih nanosa oko vanjskih zidova muzeja. Iz toga je proizašla ideja za njezin prvi zemljani rad, Wave Field, u Michiganu, koji je završila 1995. To ju je zauzvrat dovelo natrag u studio, gdje se neko vrijeme usredotočila na izradu skulptura.

Izrada skulptura, kao i crteža i maketa u središtu je svega što gospođa Lin radi, što postaje jasno kada uđete u njezin studio, potkrovlje od 2600 četvornih stopa u srcu SoHoa. Velik dio prostora zauzimaju njezini asistenti koji provode prikupljanje matematičkih i topografskih podataka, analizu i računalno modeliranje koji su ključni za njezin rad. Ali pored vrata postoji mali prostor gdje, rekla je, doslovno nestanem i napravim skulpture.

Soba je puna malih umjetničkih djela, od kojih većina sugerira zemlju u nekom ili onom obliku. Tu je i skupina šarenih objekata sličnih asteroidima napravljenih od odbačenih (i nereciklabilnih) plastičnih igračaka i čepova za boce. Stvarno je važno da stvari mogu izrađivati ​​ručno, rekla je gospođa Lin. Mislim da je kada radite s buldožerima, kada je sve što radite prevedeno kroz prilično veliku mašinsku operaciju, samo da se mogu vratiti ovamo stvarno je ključno za moju kreativnost.

Radi i kod kuće, u stanu na Upper East Sideu koji dijeli sa svojom djecom i suprugom Danielom Wolfom, trgovcem fotografijama. Uglavnom, uvijek sam radila u svojoj spavaćoj sobi, rekla je.

Mnoge njezine veće skulpture i instalacije mogu se vidjeti na Systematic Landscapes, izložbi koja je otvorena u Henry Art Gallery u Seattleu u travnju 2006., a sada se nalazi u Muzeju de Young u San Franciscu. Uključuje tri žarišne instalacije, sve izrađene 2006. 2 x 4 Pejzaž je nasip nalik na zemljane radove s pikseliziranim izgledom koji je izgrađen od dva po četiri.

Water Line, baziran na udaljenom otoku Bouvet u južnom Atlantiku, je topografski prikaz izgrađen aluminijskim cijevima i obješen na zidove ?? neka vrsta trodimenzionalnog crteža?? tako da posjetitelji mogu hodati ispod njega. Zatim je tu Blue Lake Pass, model planinskog lanca Colorado gdje gospođa Lin i njezina obitelj provode ljeta. Izrađen od iverice, izrezan je na presjeke po kojima posjetitelji mogu hodati. Dok je izrađivala ove radove, rekla je gospođa Lin, njezin je ukupni impuls bio uzeti estetiku 'Wave Field' i unijeti je u zatvorene prostore.

U prošlosti je gospođa Lin uvijek zamišljala različite smjerove karijere kao odvojene. Mislim da je to možda jedini način na koji se mogu održati u ravnoteži, rekla je. Iako radi i na narudžbi za Muzej Kineza u Americi u kineskoj četvrti na Manhattanu, o takvim projektima i svojim umjetničkim djelima nerado govori u istom dahu. To nekako zbunjuje ljude, rekla je.

Ipak, nedavno je došla na ideju da bi pramenovi mogli biti isprepleteni. Moj najveći strah prije 15 godina je da različiti dijelovi nisu bili u međusobnom dijalogu, rekla je. No, bez obzira radi li se o umjetnosti, arhitekturi ili spomen-obilježjima, sada shvaćam da je sav moj rad intrinzično vezan za prirodni krajolik oko nas.