U ponovno otkrivenom riznici umjetnosti, trijumf nad voljom nacista

U smjeru kazaljke na satu slijeva, autoportret Otta Dixa, kojeg je Hitler prezirao; slika Maxa Liebermanna; i slika žene od Matissea.

Otto Dix, u polusvjetlu, blista s autoportreta, nagnute čeljusti, puše cigaru, izgleda bijesno. Što je tako dugo trajalo? čini se da pita, mladenački kao i uvijek.

Neprestano se vraćaju, ta umjetnička djela izgubljena od nacista, poput boca isplivanih na obalu. Prije tri godine pojavila se mala zaliha skulptura kada je utovarivač kopao novu stanicu podzemne željeznice u Berlinu.

Sada je na površinu isplivalo oko 1500 slika, gotovo nedokučivo bogatstvo; neki su otkriveni na konferenciji za novinare u utorak u Augsburgu u Njemačkoj. Od prvih nekoliko mutnih mrežnih reprodukcija čini se da uključuju slike Matissea i Courbeta, Franza Marca i Maxa Liebermanna, Marca Chagalla, Maxa Beckmanna i Ernsta Ludwiga Kirchnera, otkrivene u stanu starca Corneliusa Gurlitta u Münchenu čiji je otac Hildebrand, trgovac tijekom nacističke ere, sakupio zbirku modernističke umjetnosti koju je Hitler nazvao degeneriranom.

Slika

Među prvim ciljevima nacista bilo je čišćenje njemačkih muzeja i pljačkanje privatnih zbirki. Naopako, gomilali su modernu umjetnost koju su mrzili, neke za prodaju u inozemstvu u zamjenu za čvrstu valutu. Hildebrand je bio jedan od trgovaca koje je Joseph Goebbels odabrao za ovaj zadatak. Neke umjetnine su paradirali na izložbi srama. Emisija je završila kao blockbuster, razbjesnivši Führera. Nakon toga, tisuće i tisuće zaplijenjenih djela nestalo je.

Ali kako su godine prolazile, umjetnost se i dalje nalazi, odbijajući zaborav.

Deset vratio se, prkosno. Hitler ga je prezirao ne samo zato što je crtao i slikao na šiljast, kvrgav, jeziv način koji je osuđivao razaranja Prvog svjetskog rata i govorio o tjeskobi Weimara, već zato što je njegova umjetnost ismijavala njemačku ideju herojstva. Münchenski autoportret prenosi ponos koji se čini spremnim pobijediti neprijatelja koji se nije baš pojavio na sceni kada je Dix naslikao djelo 1919., ali da će i on i njegova umjetnost preživjeti.

Ono što je posebno dirljivo kod nalaza poput onog u Münchenu, spašenih iz nacističkih ruševina, nije samo to što su preživjeli sve ove godine ili što možda uključuju izgubljena remek-djela, iako to rijetko čine. Nije čak ni da predstavljaju znakove izgubljenih života, milijune njih. Radi se o tome da su nadvladali ono što je Hitler u drugom kontekstu jednom nazvao velikom laži, neistinom koja je toliko kolosalna, rekao je, da ljudi nisu mogli ne nasjedati na nju.

Slika

Kreditna...Fotografije Christof Stache/Agence France-Presse — Getty Images

Velika laž u ovom slučaju uključivala je izopačenost moderne umjetnosti. Laž je trebala pretvoriti smrt i uništenje u svijet umjetnosti. No, dok su slike, crteži i skulpture nažalost krhki, ideali koje oni predstavljaju - ionako oni najbolji - nisu. I tako je Matisseova slika žena, lepeza u krilu, niz bisera oko vrata, veo prebačen preko kose, svjedočanstvo neumornih ambicija umjetnosti.

Čini se da je djelo iz 1920-ih, kada je Matisse živio u Nici kao sultan Rivijere. Ali je bezvremenski. Uzorak po uzorku, slika ugnijezdi benigni kubizam u raskošan portret varljivog domaćeg mira i seksualne ravnoteže. Žena, strogog lica uokvirenog četvrtastim ovratnikom, nervozno isprepletenih prstiju, sva je mekih oblina i implicitne strepnje, kao da čeka nekog tajnog ljubavnika. Nekada su Matisseove slike iz Nice bile odbačene kao ukrasni paperje. Ne sada. Portret govori o snazi ​​svog tvorca i njegovom trajnom doprinosu katalogu ljepote.

Tijekom ovog prvog bjesomučnog naleta publiciteta, prije nego što se sve vijesti neizbježno okrenu ka cijenama i porijeklu, još uvijek je moguće cijeniti hirove sreće, koji mogu nadmašiti čak i najdemonske ambicije čovječanstva. Tko zna jesu li ove slike sačuvane iz pohlepe ili straha ili ljubavi? Ono što je dugoročno važno je samo da su uspjeli. Umjetnici su skloni stvarati umjetnost kao uzaludan bedem protiv vremena, kockanje za potomstvo; a za mnoge umjetnike koje je Hitler mrzio, umjetnost je bila eksplicitan pokušaj da se spriječi da dobije posljednju riječ. Židovi su u Varšavskom getu iz istog razloga pohranili tisuće dokumenata u zakopane limenke s mlijekom, a otkriće tih limenki dalo je povijesti veliku arhivu izgubljenog naroda.

Slika

Kreditna...Christof Stache / Agence France-Presse - Getty Images

I tako se uvijek vraćaju nama, mrtvima, kao njemački romanopisac W. G. Sebald napisao je u Emigrantima, prisjećajući se zaboravljenog alpskog penjača, čiji su ostaci ledenjaka iznenada odustali mnogo desetljeća nakon što je nestao. Seoska djevojka s kozom Gustavea Courbeta sada se vratila iz divljine, pošto je pala s karte ne tijekom nacističke ere, već negdje nakon aukcije 1949., završivši među Gurlittovom ostavom. Ona je po svemu sudeći poznata Courbet heroina, drska i sladostrasna, mesnata, natečenih i ružičastih obraza, držeći se za noge koze koja njuši koju odsutno ljulja, a pogled joj je okrenut prema nečemu izvan slike što ne možemo vidjeti.

Klijent, možda, ili možda oznaka.

Ponovo se pojavio i Pejzaž s konjima. Nacisti su zaplijenili ovakva djela Franz Marc unatoč činjenici da je zaradio Željezni križ i poginuo kao heroj tijekom Prvog svjetskog rata. Napisao je slikaru Vasiliju Kandinskom 1914. da vjeruje da će rat pročistiti Europu. Ljudi Trećeg Reicha još uvijek su smatrali Marcov apstraktni stil izvan blijeda. Ovaj krajolik preživljava njegove vlastite zablude kao i Hitlerovu kampanju.

A isto tako i Melancholy Girls Kirchner , slika gole, opustošene žene čije je lice ožiljno linijama poput kore breze. Kirchner je bio još jedna žrtva svoje ere. Tako razoren napadom nacista na modernu umjetnost, uništio je mnoga svoja djela. Tada si je oduzeo život.

Veća istina će izaći na vidjelo.