Oživljavanje radosti dekoracije u Nikeovoj novoj zgradi SoHo

Nova zgrada Nikea na adresi 529 Broadway na Manhattanu rijedak je primjer zgrade koja se pokušava uklopiti u svoju okolinu i prihvaća predmodernistički ornamentalizam.

Odana sam modernom stilu kao i bilo tko. Tipkam na Eames stolici, jedem s priborom za jelo Arnea Jacobsena i odmaram umorne oči na obojenim kvadratićima Josefa Albersa. Ali kad izađem iz svog stana s bijelim kockama, pronalazim drugačiju vrstu zadovoljstva koja je jednako uzbudljiva: moj njujorški kvart prepun je viktorijanskih stanova prekrivenih neredom ukrasa, od izrezbarenih glava i školjki do cvjetnih vijenaca i uvijanja stupci koji ništa ne drže. Usuđujem se bilo koga oduprijeti njihovom sjaju.

Također se usuđujem bilo koga pronaći tu posebnu radost na bilo kojem od novijih uličnih pejzaža koji se grade u New Yorku ili diljem planeta. Istina je da Hudson Yards, koji je skoro gotov na dalekoj zapadnoj strani Manhattana, nema nedostatak ekscentričnih zgrada - mogli biste ga nazvati Šangajem na Hudsonu. Stepenice koje ne vode nikamo čine da jedna struktura izgleda kao slika M. C. Eschera; kosi krovovi i koso pročelja pretvaraju uredske kule u origami od čelika i stakla. Ali sva ta raskošnost nema gotovo nikakve veze s vrstom dekoracije koja stare stanove i smeđe kamene kuće čini takvim užitkom.

Umjesto toga, pripada onom što ja nazivam arhitektonskim novim ornamentalizmom, pokretu koji je predan vizualnoj igri na razini čitavih struktura i cijelih fasada, za koje se čini da se njišu i padaju.



Zgrade postaju divovske kuglice ubačene u inače dosadan gradski pejzaž, poput ekstravagantnih skulptura iz doba Jetsonsa. Nekoliko knjige koji slave ovaj trend trude se reći da se apsolutno ne radi o dekoraciji – oni misle, pukoj dekoraciji kojoj gotovo nitko ne može odoljeti kada hoda viktorijanskom ulicom.

Međutim, upravo ovdje u New Yorku, usred znamenite četvrti iz 19. stoljeća, postoji jedan nedavni, rijedak primjer strukture koja se usuđuje prigrliti okićenost površine svojih susjeda i odbiti trend prema zgradama s kuglicama.

Slika

Kreditna...Karsten Moran za The New York Times

Slika

Kreditna...Karsten Moran za The New York Times

Bila je prava borba dopustiti sebi korištenje ukrasa, rekao je Todd Poisson, partner u BKSK Architects. Sjedeći u elegantnim uredima tvrtke bez ukrasa u četvrti Flatiron, prisjećao se ranih faza rada na zgradi koju je tvrtka nedavno projektirala u 529 Broadway u SoHu.

Ljubitelji tenisica možda ga znaju kao Nikeov veliki novi dom, ali obožavatelji dizajna bi ga uskoro trebali prepoznati kao jednu od najuzbudljivijih i najinteligentnijih struktura koje će se graditi desetljećima, bilo gdje. Također je jedan od rijetkih koji oživljava staru, predmodernističku radost koju nalazimo u okićenom.

Nova zgrada nalazi se na mjestu davno srušene Prescott House , divlje dekorativan hotel izgrađen 1852. godine, kada je zidanje još bilo ono što je držalo zgradu i prozori su je probijali na svoju opasnost.

U susjedstvu stoji jednako ukrašena zgrada iz 1872. koja je iskoristila tadašnju novu konstrukciju od lijevanog željeza za izradu fasada koje su bile gotovo od zida do zida. (Zgrada je danas najpoznatija kao dom zaklade Judd .)

Umjesto da ignorira te presedane, BKSK je odlučio pretvoriti novu strukturu u vizualni esej o raznolikoj ljupkosti koja je prije nje došla na ulicu.

Jedan kraj širokog pročelja zgrade izgrađen je oko vrste uskih prozorskih otvora koje je zahtijevala Prescottova ciglana konstrukcija; imaju razrađene površine od terakote koje odaju počast Prescottovim ukrašenim nadvratnicima i pragovima.

Drugi kraj istog pročelja ima mnogo šire piercinge koji su bili cilj SoHove arhitekture od lijevanog željeza. A u 16 redova prozora između, BKSK nam omogućuje da promatramo otvore pročelja kako se pretvaraju iz onih korištenih 1852. u one iz dva desetljeća kasnije.

Okolni ukras rasteže se i sabija kako bi odgovarao ogradu koji se stalno mijenja. Na polovici zgrade, taj ukras čak se pretvara u salto dok traka kićene terakote prelazi iz ravnog sjedišta na pročelju iznad uskih brazdi do izbočenog vijenca preko širih.

Kao i svaka od najvećih starih zgrada, nova zgrada ima više detalja nego što se može katalogizirati; njegovo obilje podsjeća na obilje prirodnog svijeta. Za izlijevanje fasadnih ploča od terakote bilo je potrebno 1380 različitih kalupa; uzorci čipke ispečeni na njegovim prozorima izgledaju jednako raznoliko, poput anemona na grebenu.

Ali možda je najistaknutija stvar u BKSK-ovom nošenju s više ukrašenom prošlosti to što rezultat u potpunosti pripada sadašnjosti. Fasade 529 Broadwaya doimaju se novim - ne retrospektivnim - u svojim bogatim detaljima.

Slika

Kreditna...Karsten Moran za The New York Times

Alina Payne je povjesničarka arhitekture na Harvardu poznata po svom dubokom istraživanju ornamenta. Ali kad sam došao do nje da porazgovaram o mogućnosti oživljavanja površinskog uređenja, čak je i ona odvojila minutu da shvati tu ideju.

Govorite o izraslinama, rekla je kroz smijeh, koristeći riječ koja će se vjerojatnije odnositi na tumore ili bradavice nego na privlačne detalje. Njezin je jezik jasno pokazao koliko je još uvijek teško, u njezinom svijetu, vidjeti pomfrite u viktorijanskom stilu kao legitimne.

Godine 1910., dok je viktorijansko doba prolazilo u povijest, pionirski modernist Adolf Loos objavio utjecajan esej pod naslovom Ornament and Crime, tvrdeći da je ljubav prema ukrasnim detaljima, kakvu su arhitekti razvijali još od antičke Grčke i prije, zapravo znak slabog, neuređenog, primitivnog - čak i zločinačkog - uma.

Profesor Payne objasnio je da te ideje još uvijek vladaju, barem podsvjesno, među mnogim najozbiljnijim arhitektima današnjice. Ona zamišlja da većina studija 21. stoljeća možda još uvijek nije dovoljno udaljena od viktorijanskih modela.

Profesor Payne također je sugerirao da je modernizam možda doista postao punoljetan tek nedavno, s novim tehnologijama i materijalima koji su mu omogućili da ostvari svoj puni potencijal. Današnja računala dopuštaju letove modernog oblika koji a Le Corbusier ili Mies van der Rohe – čak ni Alvar Aalto ili Oscar Niemeyer – nikada ne bi mogli postići.

Novi ornamentalizam, objasnio je profesor Payne, zapravo može biti ograničen istim softverom koji mu je omogućio procvat. Čini se da su standardni alati digitalnog dizajna prikladniji za iskrivljavanje cijele zgrade ili teksturiranje cijele fasade nego za dodavanje poplave jedinstvenih, primamljivih ukrasa.

Slika

Kreditna...Karsten Moran za The New York Times

Zato BKSK nije implementirao samo standardne računalno potpomognute programe za dizajn koji oblikuju i deformiraju zgrade s kuglicama. Tvrtka je također posudila softver od snimanja filmova i videoigara kako bi zajamčila složenost ukrasa od terakote zgrade. Programi koji se često koriste za manipuliranje slikama ljudi i posjeda postavljaju arhitekte BKSK-a u način razmišljanja, rekao je g. Poisson, da tretiraju svoje ukrase kao likove u priči ili glumce na pozornici – nije loša metafora za to kako viktorijanski ornament funkcionirao.

Ali najvažnija stvar koju treba prepoznati u dekoraciji na 529 Broadwayu je da nije iritantna ili šaljiva, rekao je Harry Kendall, partner u BKSK-u. Arhitekti su već jednom pokušali oživjeti ornamentalizam, 1980-ih, s postmodernizmom. Ali dekorativne geste tog pokreta - a moderni neboder na vrhu s neoklasičnim zabatom ; do betonska knjižnica u obliku rimskog Koloseuma – bili su jasno ironični, s namigivanjem i kimanjem prošlim užicima u ukrasima, a ne s istinskom predanošću ažuriranju tih užitaka za modernu upotrebu.

Postmoderna arhitektura imala je u sebi nešto što se moglo činiti snishodljivim, možda čak i podsmjehom – barem insajderskim – i to je spriječilo da pokret procvjeta. Ako je imao zagrobni život, onda je to bilo u reakcionarnim, pseudoviktorijanskim stambenim zgradama koje su zadnjih nekoliko desetljeća zvonile naše gradove. Oni možda odražavaju istinsko zadovoljstvo koje nestručnjaci doživljavaju u ornamentu, ali ne priznaju da je najbolji ukras uvijek uspio govoriti o svom dobu.

Ima napametnog ukrasa - ali ovo je nenamjenski ukras, rekao je gospodin Kendall dok je prelistavao slajdove zgrade svoje tvrtke na Broadwayu.

Graditelji devetnaestog stoljeća jedva da su bili prisiljeni pokrivati ​​svoja pročelja ukrasima. Umjesto toga, gospodin Kendall zamišlja da su bili podložni društvenom dogovoru koji je bio usmjeren na dodavanje taktilnog užitka građanskom tkivu – vijenac po vijenac, zgrada po zgrada i ulica po ulica, sve dok se nije činilo da cijeli grad oživi. Ta fraktalna kvaliteta upravo je ono što je izgubljeno s novim ornamentalizmom, smatra profesor s Harvarda Antoine Picon. Tretirajući svaku novu zgradu kao vlastiti herojski nalet, rekao mi je, osiromašili smo, na neki način, različite razmjere na kojima gradovi funkcioniraju.

Iako je 529 Broadway užitak za pogledati, njegova dekoracija prodire više od kože. U svojim finim, promišljenim i raznolikim detaljima, zgrada govori o prolaznim Njujorčanima u mjeri koja čini se da ih poštuje kao individualne, utjelovljene građane.

Prenosi osjećaj velikodušnosti, pri čemu svaki ornament dočarava trenutak kada je jedno ljudsko biće donijelo odluku da ga stavi tamo, kao estetsku ponudu drugima. Detalji fasade pozivaju na bliži pristup i dijalog o tome što namjeravaju; traže tumačenje i razumijevanje, poput slova u abecedi koja samo shvatiš.

Slika

Kreditna...Karsten Moran za The New York Times

Kao što je profesor Picon istaknuo, to je u suprotnosti sa zgradama s kuglicama koje imaju za cilj da privlače naše kognitivno ja tako što preplavljuju osjetila. Takve su zgrade zamišljene kao poticaj koji proizvodi trenutnu reakciju - koncepcija, primijetio je profesor Payne, koja je posebno prikladna za globaliziranu potrošačku kulturu koja preferira da svi reagiraju na isti način.

Današnje tehnologije pretvaraju cijele zgrade u ukrase, uz cijenu koju samo moćni mogu podnijeti, dok su nove tehnologije 19. stoljeća omogućile da se masovno proizvedeni ukrasi proširi na sve slojeve društva.

BKSK bi volio da taj model oživi. Osjećamo se stvarno oslobođeni uspješnom kompozicijom 529 Broadwaya, rekao je gospodin Kendall.

To nas navodi da tražimo nove mogućnosti za korištenje ukrasa. Volio bih saznati da smo bili dio pokreta.